钟声2024

五星都给导演。但片子本身很难评。先采用导演在映后所说：电影啊有各种各样的规则：要节奏，观众，气氛还有故事发展什么的，但是这个kind of freedom，是不是我可以去不管这些规则来拍呢？现实是无规则的，这就是现实。鉴于以上导演所述，再理解这个片子，就能感受到其中世界奇妙物语的醍醐感。但黑泽清的视听还是厉害，镜头空间调度十分十分精准，广角镜头下人物的调度走位呈现出一种难以名状的怪异感，所以在感官呈现上让恐怖气氛更加直观的放大了。男主的异化也呈现出了递进感。唯一不满的是田畑智子的角色，这虽然恐怖气氛拉满，但是我很难评啊！

片子里两个重点是声音和影子，相比起来还是打光更牛逼一点，一开始还觉得窗外列车的效果过于刻板，结果迅速被打脸，还得是黑泽请。感官上觉得40分钟不够爽，但是仔细想想拍成100分钟可能就有点多了。

用纯视听“烹”出指认透明幽灵的声音和动态，病毒般蔓延的chime找到了最像病毒的宿主——压抑焦虑的都市人，学生把刀伸向了自己，老师把刀捅向了学生，chime既是召唤的铃声，又如丧钟。 推门列车穿行而过亦可看作飞驰的胶片格

#HKIFF 黑泽清为新平台Roadstead（不是流媒体，而是买卖/租借电影电子版）拍的。「铃异」翻得不错。 Chime既有「传递感」，又有「介入感」（chime in)。「声音=幽灵」使（心理）惊悚被高度抽象化为被日常生活遮蔽、压抑的感知范围之外的事物。

感谢黑泽导的不碾之恩，确实比《回路》和《X圣治》好理解了那么一啾啾，能被吃饭吧唧嘴激怒的天津人，多少能理解主妇扔易拉罐时的绝望烦躁。对黑泽清的电影，即使不懂他的意识流，也几乎能全盘接收到音画中释放的情绪，毕竟恐怖没有文化壁垒。